丹下健三（1913年-2005年），日本著名建筑師，被譽為“日本當代建筑界第一人”，作為日本建筑師乃至日本文化藝術界的代表而為世界所知，是國際建筑界公認的“世界建筑大師”之一。
他先后獲得包括哈佛大學和麻省理工學院在內的七個博士和名譽博士學位，美國建筑師協會、英國皇家建筑學會和法國建筑科學院的金獎，1980年丹下健三被授予日本文化藝術界的最高獎——日本文化勛章，2005年獲得第九界普利茲克獎，是亞洲第一位普利茲克獎得主。
丹下健三的建筑創作生涯長達60余載，作品頗豐，主要分為三個階段：
為戰后50年代，丹下在繼承民族傳統的基礎上，提出“功能典型化”的概念，賦予建筑比較理性的形式，開拓了日本現代建筑的新境界。代表作品有：廣島和平紀念資料館、廣島和平紀念公園（1955年）、舊東京都廳舍（1952-1957）、日本香川縣廳舍（1955-1958）、倉敷縣廳舍（1958-1960）等。
原爆紀念館， 1946年至1947年間，丹下健三等七人小組受委托參與廣島復興計劃和規劃。他們決定將原子彈爆炸地區和市中心的中島地區作為廣島和平公園。公園的主要入口位于南端的和平大街上，在南北中軸線上布置了原子彈爆炸紀念陳列館、慰靈碑，軸線的最北端是爆炸后遺留下的遺跡。原子彈爆炸紀念陳列館是丹下健三戰后的第一幢建筑，用于保存原子彈爆炸后果的資料。陳列館全部用鋼筋混凝土架空，透過架空柱，可以將慰靈碑和遺跡一覽無余。在造型上，丹下健三有意將尺度放大，配合上簡潔的形體，使建筑更富有紀念性。1949年，在廣島原子彈爆炸地點原址建造和平中心的設計比賽中勝出，開始在國際上嶄露頭角。
東京都廳舍，1959年作品，舊東京都廳舍（Tokyo Metropolitan Government Office），是東京都政府的總部大樓，位于東京新宿新區,總用地4.68公頃，建筑面積為3.14萬平方米。大樓屬于紀念性高層建筑比較有代表性的例子。和過去封閉的辦公樓不同的是，廳舍采用了開放式平面，電梯、樓梯、衛生間和管道間集中在中心部分，并布置抗震墻形成核心，把兩側的一層和夾層部分架空。為了解決人車交叉的問題，行人入口布置在夾層，而一層為汽車路線。東京都廳舍的建設時期是日本從戰后被占領的狀態中解放出來的時候，民族獨立感逐漸上升，所以丹下健三的設計正符合天時、地利、人和的大好時期，令他可以大顯身手。
為60年代，是丹下和他的研究所成果輝煌的時期。在1960年的東京規劃中，提出了“都市軸”的理論，對以后城市設計有很大影響。在大跨度建筑方面作了新的探索，最著名的是東京代代木國立綜合體育館（1961-1964）。在運用象征性手法和新的民族風格方面也進行了成功的探索，如山梨文化會館（1966）、東京羅馬天主教圣瑪麗大教堂（1964年）、靜岡新聞廣播東京支社（1966）等。
代代木體育館，1962年作品， 1964年東京奧運會主會場，被稱為20世紀世界最美的建筑之一，而他本人也贏得日本當代建筑界第一人的贊譽。
代代木體育館采用高張力纜索為主體懸索屋頂結構，創造出帶有緊張感和靈動感的大型內部空間。其特異的外部形狀加之裝飾性的表現，可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎穴式住居，具有原始的想像力。
這一設計可以說是丹下健三結構表現主義時期的頂峰之作，其最大限度地發揮出丹下將材料、功能、結構、比例，直至歷史觀高度統一的杰出才能。該建筑是丹下健三，也是日本現代建筑發展的一個頂點，日本現代建筑甚至以此作品為界，劃分為之前與之后兩個歷史時期。
山梨會館，位于山梨縣甲府市車站北，總用地面積約為4000平方米。地上有8層，地下2層，面積18085平方米。建筑物是供報紙、廣播、印刷業使用,因此功能上要求不僅要考慮到各個企業的獨立性，還要考慮到他們彼此間的有機聯系、合理運營。丹下健三采用了四組共16根圓筒形結構作為主要支柱，圓筒直徑5米，是由樓梯、電梯、貨梯、衛生間和空調機房構成，柱間距為17.15米，建筑還考慮到擴建的方便，在各層之間還留出許多空間作屋頂花園，建筑自身構成了一個可以生長和發展的立體交往空間。粗糙的混凝土質感，樓板和圓筒的交接梁也暗示了建筑的成長和變化。
為1970年以后，丹下健三及其研究所在北非和中東做了不少建筑設計，如約旦哈西姆皇宮工程、尼日利亞首都阿布賈城市規劃（1976年）、阿爾及爾國際機場等。這一時期，丹下健三還對鏡面玻璃幕墻進行了探索，重要作品有東京都新市政廳、東京草月會館新館。以及大阪萬博場址、基礎設施規劃、御祭廣場（1970年）、廣島國際會議場（1989年）、新東京都廳舍（1991年）、新宿公園塔（1994年）、富士電視臺總部大樓（1996年）、東京'Dome' Hotel（“穹隆”大酒店）（2000年）等。
草月會館（Sogetsu Hall and Office），是日本插花藝術的草月流派的總部。會館建筑面積為1.2萬平方米，首層是建筑的重點——草月廣場。這里是草月插花藝術的展覽處，它將會館和一般市民的生活聯系起來。
廣場充分利用地下一層的草月廳的天花形狀，將地面做草月會館成三種高差，配合花臺、流水、插花、擺設，形成充滿藝術氣息的空間。另外，對于透明和反射玻璃的巧妙運用，更增添了廣場的宜人感。
丹下健三認為：“雖然建筑的形態、空間及外觀要符合必要的邏輯性，但建筑還應該蘊涵直指人心的力量。這一時代所謂的創造力就是將科技與人性完美結合，而傳統元素在建筑設計中擔任的角色應該像化學反應中的催化劑，它能加速反應，卻在最終的結果里不見蹤影……”
他在世界近代建筑史上留下的許多豐碑名作，更像“燃燒著歷史尖端的火焰”，熠熠發光，激勵著建筑師們去大膽探索，執意求新，把建筑藝術的價值觀不斷深化到全人類歷史發展的總進程。
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